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　　北京前門華韻非遺博覽園的“金石篆刻館”，展廳精巧別致，印屏放大樣、印章原石、印箋整齊地排列，墻角的蘭花、紅白相間的印屏、凝膩溫潤的印石使古老的篆刻藝術熠熠生輝。日前，由永新華韻文化產業集團主辦的“物華新韻·脈承古今”——非物質文化遺產展在北京前門舉辦，宣紙、十竹齋箋譜、雕塑、陶藝、瓷板畫……眾多非物質文化遺產成果在這里展陳，其中當然還有十分耀眼的中國篆刻。

　　金石篆刻館中展示了中國藝術研究院中國篆刻藝術院院長駱芃芃近年來創作的篆刻精品。同期中鴻信國際拍賣有限公司舉辦的“非遺大師精品拍賣”專場中，她的篆刻作品《千秋》《春不老》分別以30萬元和28萬元的價格落槌成交。這不僅顯示了駱芃芃精湛的篆刻技藝和篆刻藝術的強大魅力，更預示著篆刻藝術的當代價值和市場潛力。

　　“篆刻是高雅的藝術，但目前市場上對篆刻作品的認識有偏頗——有些人認為石材是無價之寶，如果找篆刻家刻了，石頭會貶值；其實有篆刻家的文化注入，會讓這塊石頭擁有文化內涵，甚至將來會成為文物。”舉辦篆刻作品展覽、參加篆刻作品拍賣，在駱芃芃看來，都是弘揚作為非物質文化遺產的篆刻藝術的有效途徑。

　　2006年，金石篆刻列入“國家級非物質文化遺產名錄”；2009年，中國篆刻列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”，國家對篆刻藝術相關法律政策、資助項目的陸續出臺，讓長期以來一直致力于篆刻形式構成與外延拓展工作的駱芃芃感覺一拍即合，“以非遺角度看待、保護和發展篆刻，非常有前景”。

　　“今天黨和國家對非物質文化遺產非常重視并給予了很多的關愛和支持，為我們保護、傳承和發展創造了更條件，我們趕上了時代；非物質文化遺產具有豐富的文化內涵，它更注重精神層面，它永遠都是‘現在進行時’，因為它永遠都在創造與傳承的路上。”多年來，駱芃芃在創作中對“篆刻藝術形式構成”予以了全新的闡釋。她將印面、印材、印雕在意象上達到和諧統一；繼而她又把篆刻作品延伸到環境、空間當中，讓印章呈現得美輪美奐。她把古老的篆刻藝術創造性地與現代高科技相結合，推進和拓展了篆刻藝術的表現方式。近年來，駱芃芃將印章與現實生活相結合，把印章運用到茶壺上、衛星上、郵票上和標識上，為拓展篆刻藝術的生存和發展空間做著不懈的努力。

　　1994年，她首次嘗試將印章“植入”郵票；經過十多年的探索，她開始廣泛聯系廠家，將很多篆刻家的作品放到茶餅、T恤、水杯標識上。“這次展覽展出的‘曹素功墨上的中國印’，是我們4位篆刻家和曹素功墨廠合作的成果。我們知道在陶瓷、紫砂上刻印，燒制后它的縮水率會很大，印章會變小或者變形；而在墨上它的縮水率會更大。2013年，我們合作的這組中國印墨還原率在80%；這與墨廠技工能夠熟練掌握時間和溫度有重要關系。”駱芃芃說。

　　對篆刻外延的拓展，作為國家藝術基金資助項目的“大美篆刻”展覽，從去年開始在巡展。展覽方式的顛覆與探索、篆刻學科的建設、篆刻與現代科技的結合……多點開花，駱芃芃的想法是，篆刻原件也許只能有一件，但做成衍生品、普及公眾對篆刻的認識，讓古老篆刻藝術“走入尋常百姓家”，甚至讓很多人擁有篆刻作品，正是篆刻作為非遺的生命力的展現，也是傳承保護篆刻的新方向。她還要把“外延”再向“外”推——在國家級的重要活動中主打“中國印”。

　　2005年，中日兩國在日本舉辦中日邦交正常化30周年歷程圖片展，駱芃芃刻了“和平友好”“共創繁榮”兩枚作品；作為國家領導人出訪的“熱身”展，近些年來，由國務院新聞辦公室主辦的“美麗中國”系列圖片展上，駱芃芃創作的“美麗中國”作為活動標識走遍波蘭、塞爾維亞、新西蘭、厄瓜多爾、美國、俄羅斯、埃及、西班牙、法國、瑞士……“感知中國”“治國理政”“中國圖書”等篆刻標識也頻頻亮相國際外交與文化舞臺。“紅色的篆刻標識跟隨國家重要活動走遍全世界，是我的驕傲。”她說。在她看來，向國際社會介紹中國印，不僅向世界傳播了中國篆刻藝術，同時也會讓民眾和不同領域的人士更了解篆刻這門“非遺”，從而更有利于它的保護和傳承。

　　但她仍不“滿足”，仍然覺得宣傳力度有限——“篆刻的宣傳力度，比不了繪畫，比如一枚印章和《流民圖》相比，故事、色彩、尺幅、人文內涵等等都比不了，所以我考慮做系列性的主題創作，比如諸子百家警句、《論語》《道德經》警句等題材，刻30枚、100枚，一套一套的，才有影響力。”她說。

　　駱芃芃治印以快刀著稱，她上石不需過稿，直接運刀；奏刀爽朗快捷，一揮而就；她喜歡采用“大把攥”的持刀方法，大刀闊斧、元氣淋漓，粗獷中不失靈動，豪放中不失精細。她的印章風格豪邁、剛健而又典雅，章法具有鮮明的設計理念，印面意象和印文內容相契合是其的特征。在她的印中，隨時可以看到“山崩地裂”“萬馬奔騰”“平湖秋月”“穩如泰山”的意象之美。但她仍不是一味求快，一味粗獷，“印材、章、鈕的結合也非常重要，比如刻‘佳人在水一方’，我就得找白芙蓉石，用仕女和鳳凰的鈕；愛情題材的‘青青子衿，悠悠我心’，用虎、獅鈕就不妥當，用鴛鴦鈕就合適。”在多年尋求遠古“鑄”印的渾厚風化質感之后，現在她更致力于將個人書體風格融入篆刻藝術之中，形成統一面貌，以期充分表現“刀趣”。

　　她把展覽看作一個窗口，一個宣揚、傳習篆刻藝術的窗口。在這個窗口中，能和公眾互動、又體現“刀趣”的，是她刻了一方“大吉之丙申丁酉戊戌”印，供參觀展覽的觀眾自行當場“蓋章”，拿回家賞玩；“大吉”兩字下，是“丙申”“丁酉”“戊戌”三個年份。“一個印，一蓋，三年都‘大吉’了。”她邊示范邊笑說。

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